杆,划出了一来一回两条线路。
好似经过这里的人,一个向上走,一个向下走,形形色色的人,两种不同的人生。
在下方拍摄了几张照片,作为日后画稿的参照物,泷一将相机挂回了脖子上。
双脚一上一下的踏在通往神社的石阶上,这座位于闹事之中,却清净一隅的神社,此刻难得迎来了一位客人。
须贺神社,是从江户时代一直存在至今,三百年的历史中一直供应着传说当中的须贺大神与稻荷大神。
神社的内部,保存着珍贵的《三十六歌仙绘》,是新宿区人尽皆知的有形文化财产。
晴天下的这里,真的犹如身在二次元风景当中。
红色的鸟居,正门之上的匾额间,用汉字书写着神社的大名。
因为岁月侵蚀,而刻满了凹印的地上石砖,除了比宫水神社看起来大很多之外,并没有给泷一带来多少的新鲜感。
大概,无论是东京的须贺神社,还有京都府的飞驒市的气多若宫神社,外在的风格都是一个模板塑造出来的。
每一年,须贺神社在节分祭的前一天,即立春、立夏、立秋和立冬的前一天,都会举办传统撒福豆驱鬼辟邪活动。
每当那个时候,都会看到有戴着乌纱帽身着水干服的神社内职员,贩卖写满相思文的护身符。
这用来祈求自己能够在未来邂逅美好姻缘的物品,泷一因为心中的好奇,也花钱买了不少的小礼品。
有御守(护身符),还有...绘马...
在泷一的认知里,绘马是樱花国人许愿的一种形式。
大致最初产生在樱花国的的奈良时代,绘马有大绘马和小绘马两种。
大绘马类似匾额,比较少见。一般所说的是民间常用的小绘马。
在一个长约15厘米,高约10厘米的木牌上写上自己的愿望、供在神前,祈求得到神的庇护。
绘马,绘马,顾名思义,上面画的是马。
不过这是绘马最初的形式,后来的绘马图案就越来越丰富了,画上了和自己的愿望相关的内容。
这个时间段的游客很少,极大方便了泷一进行拍照取景。
用了半个小时走遍整个神社,离开之前,泷一从神社的职员那里,买来了一块绘马牌。
用黑色的粗线笔,在绘马牌的中间画出了一条横线。
右上方,左下角,两个栩栩如生的卡通男女,缓缓浮现在绘马的表面。
右上方是Sakura的卡通画像,遵照泷一的印象,去描绘出来。
左下角则是自己,双双只是露出一颗小脑袋。
在面对着剩余空下的地方,泷一垂下眼帘,怀着无比虔诚的心,缓缓写下了两段话。
“彼方为谁,无我有问,三月初开,待君之前。”
“黄昏,是逢魔时刻,是你我相遇,却看不清彼此。我一遍遍询问你的名字,只记得曾经喜欢过你。”
前一段话,是出自樱花国最早的诗歌总集《万叶集》。
其在国内地位,相当于邻国的《诗经》。
原文当中的“九月露湿”,被Sakura改成了“三月初开”,后书写在一次信件的结尾,寄给了家中的泷一。
后一段话,则是泷一最喜欢的一段关于前一段话的解释。
写完之后,看着眼前皆是用白绳穿过打结,悬挂在上面的绘马。
泷一笑了笑,低头从身前的口袋里,掏出了那之前用来许愿的东西。
“当啷~~”
一道鸣音,众多用白色丝绳悬挂的绘马中,只有自己的丝绳是红色的。
泷一的本意不是为了吸引日后前来这里游玩的客人,而是觉得,大概只有这样,才会更加的具备灵性。
微微后退了几步,在拍摄完照片作为纪念之后,泷一头也不回的离开了这里。
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