一开头就是两段重复的乐段,具体61-71为第一乐段。71-88为第二乐段,后者为前者的变化再现。
辉煌!华丽!
从88小节弱拍处的休止第一个音的十六分音开始,经两个小节的变化摸进。帕格尼尼此时头上仿佛顶了光环,双手犹如翅膀。但又不是翅膀,盖因太灵巧了。
其实沈梦怡这个“考题”出的也是真有意思。要知道维尼亚夫斯基和李斯特一样,一生的目标就是帕格尼尼。
现在让帕格尼尼本身来完成这首曲子,真是……找不出词语来形容。
摸进手法、半分解和弦、音阶式上下行、离调和弦……帕格尼尼各种技巧完美的展现了出来,由G-#G,由f-p,B-降,由f-p三个排比句,沙龙式的完美再现波兰舞曲的主题。
但这次造成的主题,与第一主题迥然不同的,平静而又灰暗,就仿佛行走在充满雾霾的伦敦,异域风情却在顽皮中又有些许压抑。
帕格尼尼是少见能够在拥有华丽技巧的同时,还摄入感情的小提琴家。
甚至于说帕格尼尼就是一个奇葩的矛盾体,在他落魄后修身养性的三年,按理说应当是大彻大悟,返璞归真才对,但帕格尼尼完全没有,融合了吉他,并且学成了与长笛类似的泛音、双音。
总结出来就是一句话,炫技华丽到掉渣,但很难想象,拥有如此技艺的小提琴家,每次在弹奏的时候却平心静气,能够沉浸在音乐本身之中,而并非音乐技巧。
右手猛按拉动,小节最后的三连音,比整体的主旋律高来了一个二度,延长音是D大调V级的七级七和弦,在人们还没有从华丽的技巧中回过神来时,紧接的四和弦、三连音以及人工泛音组成和的半音模进。
与上次弹奏流浪者之歌一样,极其强大的画面感,音乐在耳中流淌,眼前仿佛浮现出一名绝色舞女的舞蹈,旋转跳跃我闭著眼,尘嚣看不见你沉醉了没。
“沈梦薇你之前说帕格尼尼老师怎么了?”
本来在演奏的时候不应当说话的,但潘骏实在是忍不住了,当然还有一个原因,就好像眼缘那样,潘骏第一眼看到钢琴就有一种喜爱,但看到小提琴却没有这样的感情。
所以尽管《D大调波兰圆舞曲》在帕格尼尼手中玩出了花,但潘骏依旧走神了。
“噔。”
帕格尼尼之前的话没错,他并不太熟悉维尼亚夫斯基的《D大调波兰圆舞曲》,这不出现了一个低级错误,他演奏错……当然对于他这种大家,很快就纠正了错误,这些事情发生在数息之中,所以熊孩子们是发现不了的。
但对于曲目很熟悉的沈梦怡却是门清。
帕格尼尼刀片的持弓,是形成华丽演奏风格的原因之一,A-B-C-#C-D半音模进,分解八度和弦发展,帕格尼尼再垫了一个重复,再次的分解和弦、双音,从共鸣箱中传出的乐音更加饱满而有利。
一场十几分钟的演奏,说容易也不容易,说难也不难,随着熟悉的前十六音符后八分音符经典的波兰圆舞曲典型乐段响起,ff强奏结束,帕格尼尼放下了小提琴。
“啪”的一声,何雯雯呆若木鸡,看得太认真之下,沈梦薇用来录影的手机掉了……
ps:写小提琴就是累,还是写钢琴顺手,累ing(未完待续……)
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